Sehr interessant die Ausarbeitung der Uni Basel aus dem Jahre 2001/02.
Im Bereich der Entwicklung moderner Filme, wird sich bis heute auch noch was getan haben.
Was mir grad auffiel, es wird eine Lagerungstemperatur in der Gefriertrue oder Kühlschrank empfohlen, auf meiner Portra steht jedoch Lagerungstemperatur
+13 C.
Hier habe ich das mit dem maskierten Fim her, leider finde ich es nicht mehr, deshalb der komplette Text.
Was ist ein unmaskierter Farbfilm?
Diese Frage wurde nun schon häufiger an uns heran getragen. Michael K. Trout hat diese Frage schon einmal auf seinem Blog beantwortet. Um die Angelegenheit noch klarer zu machen, greifen wir das Thema nochmals auf.
Der Aufbau eines analogen Filmmaterials erfolgt in Emulsionsschichten. Anders als beim digitalen Chip, der die fotografisch nutzbaren Farbempfindlichkeiten (RGB = Rot, Grün, Blau) als Zellen nebeneinander anordnet, liegen diese Emulsionsschichten beim Film hintereinander. Das Licht dringt von einer in die nächste Ebene und hinterlässt entsprechend seiner Farbe (Wellenlänge) in der jeweilig „zuständigen“ Schicht seine Spuren. Die Abbildung auf einer Emulsion ist somit im Gegensatz zum Chip lückenlos. Dies hat zunächst noch nichts mit der Maskierung zu tun.
Die Farbfotografie folgt dem jeweils in einer Epoche geltenden Farbgeschmack. Dies haben Filmhersteller im Laufe der Zeit erkannt und es den Fotografen einfach gemacht. So wurden zwischen den einzelnen Emulsionsschichten einfach Filterschichten eingegossen, die das Licht und dessen Farbauswirkung auf den gerade gültigen Farbgeschmack filtern. Bevormundung der Industrie? So könnte man es nennen. Aber in Wirklichkeit waren es nur ein Service, dem Fotografierenden genau das zu bieten, was er haben wollte – die zeitgemäße Farbgebung seiner Bilder. Man muss eindeutig sehen, dass nur wenige Kameranutzer in die Dunkelkammer gingen, um ihre Farbbilder selbst zu bearbeiten. Das hat sich in der modernen Analogfotografie mit der hybriden Arbeitsweise (Aufnahme auf analogem Filmmaterial, nachfolgend Scannen und mittel elektronischer Bildbearbeitung das Bild fertig stellen) geändert.
Nun haben viele Fotografen den Wunsch, ihre Bilder nach ihrem eigenen Geschmack aufzubereiten. In der Digitalkamera werden alle Bilder mittels Software bereits beim Abspeichern maskiert. Dies bedeutet, die Kamera stellt den „passenden“ Farbgeschmack alleine her. Dies ist kein Unterschied zum maskierten Analogfilm. Aber was ist denn nun die Maskierung? Sehr einfach: In der Regel sind die Farbemulsionen des Filmmaterials empfindlich für (1) Gelb, (2) Purpur mit einer gelben Nebenschicht, (3) Blaugrün mit einer rötlichen Nebenschicht.
Dies ergibt bei einer Maskierung durch den Layer (2) einen einheitlichen Blaustich und durch den Layer (3) einen einheitlichen Grünstich. Wir sehen, die Stichfarben sind alles Kontrastfarben. Die unterschiedlichen Filmhersteller haben unterschiedliche Filterstärken als Maskierungen eingebaut, die gleichzeitig auch Kennzeichen der einzelnen Filme sind.
Wer sich nun mit der hybriden Bildbearbeitung befasst, wird sich schnell über diese Maskierung ärgern. Trotz nahezu grenzenlosen Bearbeitungsmöglichkeiten wird immer wieder die einzelnen Farbkanäle einzuregeln sein, um eine Farbgestaltung nach eigenem Geschmack zu bekommen. Wichtig dabei ist, dass Maskierungsschichten Lichtinformationen herausfiltern, die nicht wieder zurück zu bringen sind. Mit einem unmaskierten Farbfilm bekommt der Fotograf alle Lichtinformationen ungefiltert und kann nun über die Bearbeitung in den Farbkanälen jeden gewünschten Farbausdruck herstellen. Mehr noch! Er kann seine Bilder an jeden Farbausdruck einer jeden Epoche der Farbfotografie anpassen. Unmaskierte Farbfilme sind somit das Eldorado für kreative Fotografen.
Und was ist jetzt der Unterschied zwischen dem unmaskierten Negativfilm und seinem Pendant dem Diafilm? Auch hier liegt die Lösung sehr nah. Diafilme haben eine erheblich höhere Gradationshärte. Sie erscheinen klarer durchzeichnet und brillanter, aber auch gleichzeitig weniger weich und fließend. Beide Filmtypen lassen sich hervorragend hybrid verarbeiten, vermitteln aber beim direkten Bildvergleich immer einen unterschiedlichen Gesamteindruck.
All diese Merkmale machen die analoge Fotografie so interessant. Der Fotograf ist nicht darauf angewiesen, mit nur einer vorgegebenen Abbildungseigenschaft auszukommen (der digitale Chip kann nur in einer vorgegebenen Weise abbilden), sondern erlangt durch die Wahl des Filmmaterials zusätzliche Freiheiten. Wenn man jetzt noch unterschiedliche Kamera- und Objektivkonstellationen berücksichtigt, dann sind die Entfaltungsmöglichkeiten nahezu unbegrenzt.
Quelle: Spürsinn-Gruppe
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